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明年的明年的明年

那些拿自然灾害说事拍灾难片的人挺让人鄙视的,这分明就是避重就轻。天灾,说来就来了,人类无能为力,至多只能选出几万个做种,然后继续去毒害这个星球或是其它星球。也没有必要拍什么紧急关头的伟大人性了,真到了紧急关头,绝大多数人都是受求生本能的驱使,现在说再多都没用。而明明可以避免的人祸,却反而没有人关注。也难怪,大家都不容易,要吃饭,要发展,把工厂烟囱都拆了,把车都砸了,大家回到原始社会,那还不如死了算了。

By the way,片中的美国总统一如既往的扮演了高尚的地球公民形象,他和James舰长一样,留下和地球同生死、共存亡,临死前还在祈祷。他的女儿通过卫星看着父亲离去,为了配合这种亲人离去而又无可奈何的痛苦,她泪流满面;数小时后,救生艇驶向安全地带,黑人教授和总统女儿并肩而立,遥望远方,为了配合这个大团圆的结局,她们二人幸福的打情骂俏、相拥接吻。。。我实在想冲过去大吼一声,Hey,your father isn’t cold yet!!!(你爸尸骨未寒呢!!!)
古人云,居丧三年,看来老美的性子比中国人急多了。。。

    一直说着要抽个时间的,在大银幕上最后好好看一眼MJ,虽然他从来都不是我的偶像,但是,不可否认,他确实是个才华横溢的歌手。在这个网络越来越普及、出名越来越容易的时代,再也没有人红到像他那样。

如果不是那些电脑特技做的大场面和不错的音响效果saves her ass,我实在有通篇谩骂这部电影的冲动了。看的出导演竭力让这部商业片有一些基本的深度,假惺惺的来了个“谁应该被拯救的讨论”,比较代表的应该算是那个黑人教授(我连名字都记不住,实在是太没有什么个性了)和美国的发言人在救生舰上的争论,其实这种对于人类平等的辩论是很多灾难片都喜欢挖的主题(像是你老婆和老妈同时掉进水里先救谁的问题),资源有限和人类平等的矛盾,不外乎两种观点:人有为自己生命奋斗的权利而且人人平等,所以抽签;人类本身就是不平等的,让基因好、有权势、有地位、有财富的人先获救,(泰坦尼克号救生艇那一段就是一例)。如何演绎这场争论是影片有多少深度的一个重要基点,可惜《2012》里呈现的实在让我很无语。照例的是一段煽情音乐和深情演讲,于是一批原来无法获救的人有了得救的机会,人道主义者可以满意了吧。But the problem is,这些有机会被获救的家伙也是付了10亿欧元/人的乘客,只不过有点儿超载不让这些人登船而已,说到底是一场富人为富人辩护的过程,那些没钱没权的老百姓,sorry,这次不仅没法救你们,连给你们辩护的义务也没有了。片中有一个小人物在灾难前几天偶然得知了救生舱的地址,而且这家伙还做了全球广播满世界宣扬世界末日,但我很好奇他为什么不把这个地址也一块公布了,我本来很期待剧情发展成数亿人民涌向救生舱,为自己的生存而战。可最后是小人物毕竟还是小人物,小百姓永远是小百姓,他们无法为自己而战,还是要交给一个顶着小人物帽子的大英雄,来拯救人类仅剩的数万“精英”,来传宗接代。互联网的时代,人人都能开博客、用SNS、分享信息,可在灾难片里,英雄还是只有一个,没办法,他是主角。。。

也许,灾难片的导演们应该接过纪录片导演的接力棒,不要再从地球之外寻找灾难了,把摄像机对准身边的灾难,让大家看看污浊的河流、干涸的土地、消融的冰川、灭绝的动物。也许我是没资格说这种话的,就凭我天天开着车在街上排放废气。但是我至少能做到不浪费水、不浪费纸张、尽量不使用一次性筷子、尽量不穿动物皮毛等等等等,虽然目前还没有花钱把私车的碳排量买下来,但是我会去做。每年养车的费用里,除了汽油、保险和维护,我会把购买碳排量的钱也算进去,尽管在有车一族里,我是个穷人。我不敢说自己是个好人,我只想做个对世界无害的人。

最近看了两部灾难片,《神秘代码》和《2012》,尤其是后者,噱头做的颇大,据说曾经的票房盛典《后天》只是《2012》的一个部分。从商业角度看,灾难片和科幻片一样,都是大成本砸出来的,而且往往票房预期都很高——毕竟花了好莱坞这么多的电脑特技费用。有人分析灾难片之所以有市场,从心理学上说是人们从银幕上的绝望哭喊和无助眼神中可以得到和安全现实比较后的开心和快乐(说白了,就是找心理平衡——看,这些人多他妈惨,连活都活不了,哥们比他们强多了)。而且灾难片往往还混杂着英雄挺身而出的先进形象和家庭共度患难的温馨镜头,结局总是落在多数人死亡,少数人幸存的相对希望(毕竟和全死比起来,少数人活实在能让观众为之一震)。灾难片的片花和预告片往往都是以“大”震人,甭管有事没事,先弄上个总统发言(同胞们,我很不幸的告诉大家。。。)、无助眼神(妈妈,那是什么?亲爱的,我也不知道,但上帝会保佑我们)、慷慨陈词(上校,人类的命运在你的手中了!!!),然后就是尖叫、哭喊、地震、海啸、人类逃亡。。。当然,以上所说,在《2012》中都有,令人发指的一个也不能少。。。

    于是就只剩下《熊猫大侠》和《2012》可以选择。我选了后者,虽然我不看灾难片好多年了,不过因为这个片子貌似最近起了很大的争议,而且被批得很厉害,所以我决定去看看它究竟有多差。

还有很多细节,我实在不忍一一赘述,我觉得我看了不是一部电影,而是一个机床的组合过程——亲情零件+灾难零件+伦理零件+英雄零件+胜利后喜悦零件。。。

灾难片还有一个共同点就是男主角必然是中年独身男,不管是未婚也好,离婚也好,总之身边一定没有女人,而且必然醉心于事业,头衔基本上都是博士或者教授什么的,性格有点内向木讷,不太圆滑但是很老实可靠,总体来说就是一个本质不坏的大男孩。原因很简单,在面临这么重要的生死关头,如果本来很美满那就没有办法更加美满了,所以呢,借这个机会,大男孩终于有机会展现自己顶天立地的男子汉一面,于是未婚的可以有情人终成眷属或者成功地勾搭上一个,离婚的可以破镜重圆。就算再不济,一起死了,那也能在死前表白心迹,死而无憾了。所以在《2012》中那个整容医生是必定要死的,他不死的话,人家怎么重圆呢?不过这家伙倒真是个好人,有钱有跑车,还会开飞机,娶的女人拖两个油瓶不说,心里还对前夫念念不忘的。他不仅对她好,对一双继子继女也好,真是难得啊。这就告诉我们另外一个道理,好人是不会长命百岁的。当然,俄罗斯富翁和小情人以及小情人的小情人的下场告诉我们,做亏心事总归是有报应的。

说实话,看了这么多灾难片,我有时禁不住在想,如果要不是广电总局害怕影响“和谐”社会,真应该拍一部全人类都完蛋的片子。如果6500万年前恐龙会遭遇灭顶之灾,那么为什么人类就会有特例?人类不完蛋个体迟早也会死的,揭示这个结尾不是什么问题,关键是把其中的俗套打破,哪有这么多人类英雄?人类求生的欲望和自私的个性难道不会让自己先于灾难而毁于内斗?如果我们抛弃票房和大家内心的喜好,好好端详下原始森林中某种动物的灭绝史,其实人类的结局是可以预期的,而且绝无我们所见的俗套。生死、存在和灭绝是最重要的么?那种混乱、绝望、恐慌下透露出的人性才是灾难片的价值,so just be it instead of hiding and decorating!

    然后就看完了。看电影的过程本身差点就演变成灾难片,因为影院看到票卖得很好,大概觉得人气可以充作暖气了,就没有开空调。结果电影看到一半,后面有人大声嚷嚷着要求开暖气。不过可惜的是这话很没有人气,影院里冰冷依旧。

那是一个我本应该看看新买小说的凌晨,我被诱骗到离家10公里以外的一个电影院,室外冷的我想长脂肪,室内热的我想拔层皮,暖气烤的我四脖子汗流,我怀着既来之则安之的良好心态开始走过场般的看《2012》,有人发现人类灭亡—人类开始逃亡—亲情在逃亡中显现—伦理道德和利益发生冲突—英雄拯救人类—少数人幸存,拥抱、亲吻。。。几次我都情不自禁的手做使用鼠标状,拖动进度条让电影快进(只可惜我不是在看碟。。。要不我还不如换AV看)。2012,can you be any 俗er???

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